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Granata, Giovanni Battista
Nuovi souavi concenti di sonate musicali . . .
Opera sesta (1680)
I. Overview
Granata 1680 (Op. 6) and 1684 both contain pieces for solo guitar and for two violins, guitar and continuo. Unfortunately, the latter ensemble pieces are no longer complete. Dance genres, especially, the allemanda, predominate. The solo music equals and often surpasses that in Op. 5 in quality and virtuosity. In addition, Op. 6 contains a preface with Granata's lengthiest and most lucid discussion of his music.
Title: Nuovi souavi concenti di sonate musicali . . . Opera sesta . . . (Bologna: Giacomo Monti, 1680)
Description:
(8) + 64 pp. (movable type)
59 pieces
Foliation: 8 pp. + ABCDEFGH (4 ff. each)
Page Size -- I-Bc: 22 cm. (width) X 30 cm.
II. Prefatory Material
f. 1r -- NUOVI SOUAVI CONCENTI DI SONATE MUSICALI. In varij Toni per la Chittara Spagnola, & altre Sonate Concertate à due Violini, e Basso. OPERA SESTA DI GIO. BATTISTA GRANATA Dedicata All'Altezza Serenissima di ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. In BOLOGNA per Giacomo Monti. 1680. Con licenza de'Superiori. [title page]
f. 1v -- [blank]
f. 2r -- ALTEZZA SERENISSIMA. . . [dedication to Odoardo Farnese Prencipe di Parma]
f. 2v -- [dedication cont.; no date, no place, signed:] Gio. Battista Granata
f. 3r -- Cortese Lettore. Essendo si sparsa voce per il Mondo, che le mie Compositioni sopra la Chittara Spagnola son difficili da suonare, e che non sono da Principianti, mà solo da Maestri, stimolato io da questo, sono sforzato à rispondere con la presente lettera, che non hò mai havuto in pensiero di comporre cosi facili, e triviali, mà ben sì di andare tirando di grado in grado all'ultima perfettione di sonare bene tale istrumento per quello però, che hà potuto arrivare il mio debole talento, mà non per questo sono tanto difficili, che non solo le possino suonare li Virtuosi di tale istrumento, mà ancora moltissimi Signori miei Scolari, che in varie parti del Mondo si ritrovano, quali essendo stati in varij tempi à Bologna à studiare, hebbi io fortuna di servirli per Maestro, mà che dico? non solo questi, mà ogni sorte di persone, purche habbino qualche poco d'intelligenza dell'intavolatura, e modo di suonare tale istromento conosservare però quello, che sono per insegnarti. Primieramente, che non bisogna spaventarsi per vedere, che nelle mie compositioni li tempi delle note di sopra caminano di Crome, Semicrome, e Biscrome, perche questo è fatto per aggiustare il tempo, e la battuta, e non per questo si devono suonare con prestezza grande come devono pensare questi tali, mà bensì deve pigliare un tempo adagio proportionato, con osservare il tempo delle note, e della battuta, e con suonarle più volte così verrai ad intendere l'aria della fuga, ò cantilena della suonata. Secondariamente osservarai il modo, che si devono fare li strasci, dritti, e roversci avvertendo, che non sempre si devono far caminar veloci, mà conforme il tempo delle note di sopra, e così ancora nel fare li passaggi, e campanelle. Terzo osservar ai il modo di fare li trilli segnati con un T. e nel fare il trillo per b. molle, e per b. quadro, quando si deve fare per b. molle trillerai la corda vuota cioè il zero à primo tasto, e quando sarà b. quadro à due tasti, seguitando poi primo, secondo, e terzo, & altri numeri si deve fare il trillo avanti à ciascheduno numero dove sarà segnato trillare dolcemente la detta corda, ò più appresso, ò più lontano dal numero con destinguere l'armonia del suono del b. molle, e del b. quadro, e con trillar la corda più ò meno conforme il tempo della nota, che vi sarà sopra. Trovarai ancora numeri segnati con li diesis, per farli devi spiccare affatto la mano dalla Chittarra ponendo le dita più commode al numero, che mostrerà, e squassando, e premendo la mano si procurar à di fare quanto sia possibile sostentare à poco à poco la voce di detta corda, il che servirà per regola generale dovunque si troverà. Quarto dovrai osservare le qui inserte suonate di farle spiccare armoniose, cioè suonarle piano, forte, come ne gli andamenti cromatici, che vanno à poco à poco risolvendo, come nelle suonate patetiche, e malenconiche, e poi arrivando nelli passaggi, e campanelle farle più allegre, e granirle di quando in quando con qualche trilletto dolce, e con suonarle affettuose, così verrai ad imitare con l'armonia la voce humana, che canta. Quinto dovrai osservare il modo d'Arpeggiare li passaggi, che nelle suonate troverai di farli uniti con toccare li soprani con li bassi uno doppo l'altro senza intervallo di tempo sempre in fino al fine. Troverai ancora, che per mancanza de numeri grandi mi sono servito nelli dieci del X. dell'undici, dodici, tredici, e quatordici, de numeri piccioli, come vedi qui segnati. 11. 12. 13. 14. Devi ancora condonare à gli errori della stampa, poiche dove è quantità di numeri, note, trilli, slissi, lettere, botte, & altre cose sempre vengono stampati de gli errori, però li vedrai con la penna emendati, e per farti conoscere il mio desiderio, che hò di servirti, vorrei potermi trovare in qualunque luogo, dove anderanno i miei libri per poterti con la voce ammaestrare e con le mani insegnare le presenti Compositioni. Stimo in questa mia opera di haver sodisfatto al genio di molti, perche à chi piace il patetico, à chi l'allegro, à chi le sinfonie, à chi le fughe, & altre sonate di più sorti in tutti i generi, crederei, ch'in quest'opera trovasse ciò che desidera. Troverai ancora molte suonate concertate à due Violini, e Basso, & ancora si possono suonare à Chittara sola, & in questo devi osservare l'istesse regole. Finalmente non ti maravigliare se non in tutte le Chittare si possano suonare queste mie Compositioni, perche essendomi io affatigato per ridurre alla maggiore perfettione ch'hò possuto l'harmonia di questo istromento, hò fatto fare le mie Chitare col manicio d'undici tasti, e trè altri tasti d'Ebano in collati sul fondo della Chittara; Adopra anco tù, o studioso Lettore un simile istromento, ch'io t'assicuro, che conoscerai l'affetto, con cui hò inteso giovarti in quest'Opera, e Vivi Felice.
f. 3v -- Del Sig. Giovanni Tamagni AL SIGNOR GIO. BATTISTA GRANATA SONATORE DELLA CHITTARRA SPAGNOLA Dedicando egli la Sesta sua ultima delle sue Opere ALL'ALTEZZA SERENISSIMA, DI ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . .
[No alfabeto chart; hypothetical usage:]
| + | A | B | C | D | E | F | G | G2 | G3 | G5 | H | H2 | H3 | H4 | H5 | H7 | H8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 | 8 |
| 2 | 0 | 2 | 0 | 2 | 0 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 9 | X |
| 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 2 | 1 | 2 | 3 | 4 | 6 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 9 | X |
| 0 | 3 | 1 | 3 | 1 | 3 | 0 | 1 | 2 | 3 | 5 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 9 | X |
| 0 | 3 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 1 | 2 | 3 | 5 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 | 8 |
| I | K2 | K3 | K5 | K7 | M | M2 | M3 | M5 | M7 | M8 | M2+ | M3+ | M4+ | M5+ | M7+ |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 0 | 2 | 3 | 5 | 7 | 1 | 2 | 3 | 5 | 7 | 8 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 |
| 2 | 4 | 5 | 7 | 9 | 1 | 2 | 3 | 5 | 7 | 8 | 2 | 3 | 4 | 5 | 7 |
| 2 | 4 | 5 | 7 | 9 | 3 | 4 | 5 | 7 | 9 | X | 4 | 5 | 6 | 7 | 9 |
| 2 | 3 | 4 | 6 | 8 | 4 | 5 | 6 | 8 | X | 11 | 5 | 6 | 7 | 8 | X |
| 0 | 2 | 3 | 5 | 7 | 3 | 4 | 5 | 7 | 9 | X | 3 | 4 | 5 | 6 | 8 |
| N3 | N5 | N7 | O | P | P2 | P3 | P5 | R[2?] | &3[+?] |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 5 | 7 | 9 | 1 | 3 | 4 | 5 | 7 | 2 | 6 |
| 3 | 5 | 7 | 0 | 3 | 4 | 5 | 7 | 4 | 5 |
| 3 | 5 | 7 | 0 | 1 | 2 | 3 | 5 | 4 | 3 |
| 3 | 5 | 7 | 3 | 1 | 2 | 3 | 5 | 4 | 4 |
| 6 | 8 | X | 3 | 1 | 2 | 3 | 5 | 2 | 3 |
III. Notation
Tablature: Mixed tablature. Ornaments: .T. (trillo) and # (vibrato).
Range (highest fret used on each course):
| 5th course | 11th fret |
| 4th course | 12th fret |
| 3rd course | 12th fret |
| 2nd course | 12th fret |
| 1st course | 14th fret |
Instrument: 5-course guitar
IV. Indices
Title information in brackets [ ] is editorial; information in parentheses
| Page | Title | Key | Meter | |
|---|---|---|---|---|
| [Solo Guitar] | f. 4r | Preludio | a | C |
| p. 1 | Tocata | a | C | |
| p. 5 | Allemanda | a | C | |
| p. 7 | Corrente | a | 3/[4] | |
| p. 8 | Allemanda | a | C | |
| p. 10 | Balletto | a | C | |
| p. 11 | Gigha | a | 6/8 | |
| p. 12 | Gigha | a | 12/8 | |
| p. 13 | Pasagalio | d | 3/[4] | |
| p. 15 | Allemanda | d | C | |
| p. 16 | Allemanda | d | C | |
| p. 17 | Allemanda | G | C | |
| p. 18 | Corrente | G | 3/[4] | |
| p. 19 | Balletto | A | C | |
| p. 20 | Gigha | A | 3/4 | |
| p. 21 | Allemanda | D | C | |
| p. 22 | Allemanda | D | C | |
| p. 23 | Gigha | D | 6/8 | |
| p. 23 | Allemanda | D | C | |
| p. 24 | Ricercata | e | C | |
| p. 25 | Pasagali | e | 3/[4] | |
| p. 28 | Allemanda | e | C | |
| p. 29 | Corrente | e | 3/[4] | |
| p. 30 | Gigha | e | C | |
| p. 30 | Corrente | e | 3/[4] | |
| p. 31 | Sarabanda | e | 3/[4] | |
| p. 32 | Allemanda | b | C | |
| p. 33 | Gigha | b | C | |
| p. 34 | Allemanda | c | C | |
| p. 35 | Corrente | c | 3/[4] | |
| p. 36 | Allemanda | C | C | |
| p. 37 | Allemanda | g | C | |
| p. 38 | Allemanda | g | C | |
| p. 39 | Allemanda | g | C | |
| p. 40 | Gigha | g | C | |
| Suonate Concettate à due Violini, e Violone [incomplete:] | p. 41 | Sinfonia | g | C |
| p. 43 | Allemanda | g | C | |
| p. 44 | Gigha | g | C | |
| p. 45 | Corrente | g | 3/[4] | |
| p. 46 | Preludio | G | C | |
| p. 47 | Allemanda | G | C | |
| p. 48 | Corrente | G | 3/[4] | |
| p. 49 | Allemanda | A | C | |
| p. 50 | Corrente | A | 3/4 | |
| p. 51 | Balletto | a | C | |
| p. 52 | Gigha | a | 3/4 | |
| p. 53 | Allemanda | a | C | |
| p. 54 | Gigha | a | 12/8 | |
| p. 54 | Sarabanda | a | 3/[4] | |
| p. 55 | Allemanda | C | C | |
| p. 56 | Sarabanda | C | 3/4 | |
| p. 57 | Allemanda | D | C | |
| p. 58 | Gigha | D | 12/8 | |
| p. 59 | Allemanda | e | C | |
| p. 60 | Corrente | e | 3/[4] | |
| p. 61 | Gigha | e | 12/8 | |
| p. 62 | Gigha | e | 3/4 | |
| p. 63 | Sarabanda | e | 3/[4] | |
| [Solo Guitar] | p. 64 | Allemanda in fuga | C | C |
Index of Genres:
The following chart summarizes the solo guitar contents of the book by genre. Major genres are given by the form used in the New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2d ed., with the forms actually used in the book in parentheses. Lesser known titles are grouped under "miscellaneous dances" and "songs." Rhythmic variations and rotte are considered part of the main work.
| Genres: | total | major | minor | meter |
|---|---|---|---|---|
| Allemande (Alemanda) | 23 | 10 | 13 | C |
| Gigue (Gigha) | 13 | 3 | 10 | 4 in C, 4 in 12/8, 3 in 3/4, and 2 in 6/8 |
| Corrente | 9 | 3 | 6 | 3/4 |
| Sarabande (Sarabanda) | 4 | 1 | 3 | 3/4 |
| miscellaneous dances . . . (Balletto) | 3 | 1 | 2 | C |
| Passacaglia (Pasacaglio) | 2 | 0 | 2 | 3/4 |
| Prelude (Preludio) | 2 | 1 | 1 | C |
| Ricercare (Ricercata) | 1 | 0 | 1 | C |
| Sinfonia | 1 | 0 | 1 | C |
| Toccata (Tocata) | 1 | 0 | 1 | C |
| Totals: | 59 | 19 | 40 | 35 in C, 18 in 3/4, 4 in 12/8, and 2 in 6/8 |
Index of Keys Used:
Keys used in the book; an * indicates that the key is only used in a passacaglia. Note that the pitch is relative and that since the guitarist was using tablature, there was no need to think in terms of traditional key signatures.
| A major | 4 | A minor | 13 | |
| B flat major | 0 | B flat minor | 0 | |
| B major | 0 | B minor | 2 | |
| C major | 4 | C minor | 2 | |
| C sharp major | 0 | C sharp minor | 0 | |
| D major | 6 | D minor | 3 | |
| E flat major | 0 | E flat minor | 0 | |
| E major | 0 | E minor | 12 | |
| F major | 0 | F minor | 0 | |
| F sharp major | 0 | F sharp minor | 0 | |
| G major | 5 | G minor | 8 | |
| A flat major | 0 | A flat minor | 0 |
Index of Names:
FARNESE, Odoardo [patron]
NUOVI SOUAVI CONCENTI DI SONATE MUSICALI . . . DI GIO. BATTISTA GRANATA Dedicata All'Altezza Serenissima di ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . . / f. 1r
ALTEZZA SERENISSIMA. . . [dedication to Odoardo Farnese Prencipe di Parma] / f. 2r
Del Sig. Giovanni Tamagni AL SIGNOR GIO. BATTISTA GRANATA SONATORE DELLA CHITTARRA SPAGNOLA Dedicando egli la Sesta sua ultima delle sue Opere ALL'ALTEZZA SERENISSIMA, DI ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . . / f. 3v
GRANATA, Gio. Battista [composer]
NUOVI SOUAVI CONCENTI DI SONATE MUSICALI . . . DI GIO. BATTISTA GRANATA Dedicata All'Altezza Serenissima di ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . . / f. 1r
[dedication cont.; no date, no place, signed:] Gio. Battista Granata / f. 2v
Del Sig. Giovanni Tamagni AL SIGNOR GIO. BATTISTA GRANATA SONATORE DELLA CHITTARRA SPAGNOLA Dedicando egli la Sesta sua ultima delle sue Opere ALL'ALTEZZA SERENISSIMA, DI ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . . / f. 3v
MONTI, Giacomo [printer]
. . . In BOLOGNA per Giacomo Monti. 1680. Con licenza de'Superiori. / f. 1r
TAMAGNI, Giacomo [poet]
Del Sig. Giovanni Tamagni AL SIGNOR GIO. BATTISTA GRANATA SONATORE DELLA CHITTARRA SPAGNOLA Dedicando egli la Sesta sua ultima delle sue Opere ALL'ALTEZZA SERENISSIMA, DI ODOARDO FARNESE PRENCIPE DI PARMA. . . . / f. 3v
V. Bibliography
Boye, Gary R. "Giovanni Battista Granata and the Development of Printed Guitar Music in Seventeenth-Century Italy" (diss., Duke Univeristy, 1995).
Boye, Gary R. "Performing Seventeenth-Century Italian Guitar Music: the Question of an Appropriate Stringing" in Performance on Lute, Guitar and Vihuela: Historical Practice and Modern Interpretation, ed. V.A. Coelho (Cambridge: Cambridge University Press, 1997).
Répertoire international des sources musicales: Einzeldrucke vor 1800. RISM A/I [G 3395
Tyler, James, and Paul Sparks. The Guitar and Its Music: From the Renaissance to the Classical Era (Oxford: Oxford University Press, 2002): 75, 89.
VI. Exemplars
I-Bc = Italy: Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale G. B. Martini (visited in 1991-1992)
Condition: Heavily mildewed, very fragile pages but still legible; page edges very ragged; some wrinkled pages (especially after p. 60) difficult to read.
Binding: Very worn white cardboard with 3 ridges in spine; binding very weak; all writing on binding by hand.
Manuscript additions:
Cover -- ink, top left: "AA8" and "Nuovi Soavi Concenti di Sonate / Musicali / Opera Sesta / di / Gio. Batta Granata Torinese / Bologna 1680"
"8"; 1 blank folio added at front
+ f. 1r -- type note added: "Mancano le parti del violino I e II e del Basso. Sul catalogo topografico non compare nessuna annotazione "
f. 1r -- blue stamp: "BIBLIOTECA DEL LICEO MUSICALE DI BOLOGNA"
f. 3r -- "*" added by "in varij tempi à Bologna "
p. 64 -- black stamp: "LICEO MUSICALE G.B. MARTINI BIBLIOTECA BOLOGNA"
1 blank folio added at back
Corrigenda (in ink):
p. 1 -- st. 2, 7th rhythm sign: 1/8 > 1/16 note; st. 3, after 3rd 1/8 note: 7/2nd > 6/2nd; st. 4, 3rd and 4th #'s: 65 > slurred 65; st. 6, after 3rd 1/16: 1/16 added over slurred 65
p. 2 -- st. 2, after 3rd rhythm sign: 1/8 added; st. 5, under 5th rhythm sign: 9/2nd [crossed out for] > X/2nd; st. 6, after 7th rhythm sign: dotted 1/8 added
p. 5 -- st. 4, m. 1, 4th chord: 3/3rd > 3/4th; 3/2nd > 2/3rd; 3/1st > 3/2nd; 0/1st added; next notes: slur below 13 > above; st. 5, m.1: slur above 10 > below; slur above 865 > below; st. 6, m. 1: slur above 10 > below; st. 7, m. 1: slur under 13 > above; st. 8, m. 3+: 2 slurs added under 31 and 10; m. 4: slurs above 31 and 10 > below; m. 4, after 2nd rhythm sign: 1/16 added
p. 6 -- st. 1, m. 1,under 2nd rhythm sign: 53 > slurred; st. 2, m. 3, 5th #: 3/1st > 0/1st; st. 5, m. 1, under 2nd 1/8: 5/2nd added [changed?]; m. 3, last 4 notes: 301/1st > 310/1st
p. 7 -- st. 2, m. 1, bt. 3: 1/4 > 1/8; st. 4, m. 3: slur above 10/1st > under; m. 4: slur above 10/1st 31/2nd > 2 slurs; below
st. 5, m. 2, last 2 notes: slur under 13 > above [REST OF BOOK: slurs are usually left as is]
p. 8 -- st. 2, m. 1, 2nd and 3rd r.signs: 1/8 > 1/8 [1/16?]; 1/8 > dotted 1/4; st. 8, m. 2, bts. 2 & 3: 7/5th > 6/5th twice
p. 9 -- st. 4, m. 3, bt. 2: 53 > slurred; m. 3: barline added after
p. 11 -- st. 4, m. 1, bt. 4: 4/3rd > 5/3rd and 5/3rd XX out; 3/2nd > 5/2nd and 5/2nd XX out
p. 12 -- st. 1, m. 1, bt. 8: 7/1st > 5/1st?; st. 4, m. 1, 1st 2 r. signs: 1/8 1/16 > slurred and 1/8 added; st. 5, m. 3, under 6th r. sign: 0/4th erased for 0/3rd; st. 7, m. 1, after 3rd rhythm sign: dotted 1/8 erased for 1/8 and dotted 1/8 and 1/16 added; m. 2, bt. 10: 8/2nd > X/2nd; 7/1st > 8?/1st; bt. 11: X/1st > 7/1st
p. 13 -- st. 3, m. 1, bt. 2: 4/3rd > 5/3rd; 5/2nd > 4/2nd; st. 5, m. 1, bt. 1: dotted 1/4 added; st. 6, m. 2, 1&: 1/16 added; 76/1st > 65/1st slurred; st. 7, m. 1, bt. 1: 1/8 added
p. 14 -- st. 7, m. 1, 3rd #: -/2nd > 3/2nd; 3rd/1st > 1?/1st [or -?]; st. 7, m. 1: 1/5th > +? XX out?; next: 0/4th > 0/5th; 3/2nd added; 3/1st > 0/1st; next: 3/4th XX?; 0/3rd XX? [2 under last 1/16's added? w/ T.?]
p. 15 -- st. 1, 2, 3, 8, m. 1, bt. 1: 1/16 added 4x; st. 7: 57/4th > slurred; 35/4th > slurred
p. 16 -- st. 2, m. 1, after 7th #: 2/3rd added; st. 3, m. 2: barline added; st. 5, m. 1, bt. 4: 2/4th added; st. 8, m. 2: H > H3
p. 17 -- st. 4, m. 1, bt. 1: 7/1st erased for 5/1st; st. 7, m. 3, bt. 4: 5/1st erased for 7/1st; st. 8, m. 1, bt. 4: 3/2nd > 5/2nd
p. 18 -- st. 3, m. 3, bt. 2: 1/8 > dotted 1/4; 3&: 1/8 added; st. 5, m. 1, bt. 4: 0/5th added; st. 8, m. 2: M3+ > M2+
p. 19 -- st. 4, last m.: 3/4th > 4/4th; st. 7, m. 1, last #: 1/16 added
p. 20 -- st. 2, m. 7, under dotted 1/2: X/3rd erased for 9/3rd; X/2nd erased for 9/2nd; st. 4, mm. 2-3: ?/5th erased for 7/5th twice; m. 7, bt. 2: X/3rd X/2nd erased; st. 6, m. 5, bt. 1: 7/5th erased for 7/4th
p. 21 -- st. 1, m. 3, bt.1: downstroke added
p. 22 -- st. 2, m. 1, 4th rhythm sign: dotted 1/4 > 1/16; st. 4, m. 3: upstroke > downstroke
p. 23 -- st. 1, m. 3, bt. 5: 1/8 > dotted 1/8; st. 3, m. 3, bt. 4: 7/5th added [2 notes on 2nd erased]; st. 5, m. 2, bt. 2: 6 T. 5 slurred above > below
p. 24 -- st. 4, m. 1: 7?/2nd erased for X/2nd; st. 5, m. 1, after 1st r. sign: 1/8 added over X-8
p. 26 -- st. 2, m. 4, bt. 2: 2/2nd > 3/2nd
p. 27 -- st. 1, m. 8, bt. 1: 6/2nd > 8/2nd; st. 2, m. 4, 2& 4&: 6/5th erased for 7/5th [2x]; 7/2nd > 8/2nd [2x]; 7/1st > 8/1st [2x]
p. 28 -- st. 6, m. 2, bt. 4: 1/8 > 1/16; m. 3, bt. 1: 1/8 > 1/16; barline crossed out and 1/8 added; st. 7, m. 1, after 1st r. sign: 1/2 with tie added
p. 29 -- st. 1, m.3 (end): barline erased
p. 32 -- st. 1, bt. 2: 1/8 > 1/16; st. 8, last rhythm sign XX out
p. 33 -- st. 1, m. 3, bt. 2: 1/3rd > 2/3rd
p. 34 -- st. 5, m. 2, bt. 4: 5/2nd > 4/2nd; m. 4, bt. 2: 5/2nd > 4/2nd
p. 35 -- st. 3, m. 1, 2nd #: 5/2nd > 4/2nd; st. 3, m. 3, bt.1: 1/8 added; st. 5, m. 1, bts.2 & 3: dotted 1/4 and 1/8 added
p. 36 -- st. 7, m. 2, 1&: 1/16 added
p. 37 -- st. 2, m. 1, 1st #: 5/1st > 6/1st
p. 38 -- st. 2, m. 3: M5 > M8; st. 5, m. 3, bt. 3: 5/1st > 3?/1st
p. 39 -- st. 5, m. 1, 1st 3 notes: 11 X 8 added [erased on 1st?]; m. 2, bt. 4: 9/2nd > 8/2nd
p. 40 -- st. 6, m. 3, bt. 1: 1/2 note > whole [erased?]
p. 45 -- st. 5, m. 6, bt. 1: 1/4 added
p. 50 -- st. 1, m. 5, last r. sign: 1/8 > 1/16
p. 53 -- st. 3, m. 3, bt. 1: H > H3
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