Nicholas Erneston Music Library

I. Overview

Unlike earlier guitar tablatures using mixed notation, Granata's Op. 1 was printed with movable type instead of engraving. The results are not good; this tablature is very difficult to read and, overall, it's a rather poor first effort compared to his later works.

Title: CAPRICCI ARMONICI Sopra la Chittariglia Spagnuola DI GIO BATTISTA GRANATA DA TORINO . . . (Bologna: Giacomo Monti, 1646).

Description:
(8) + 72 pp. in movable type [title page engraved]
60 pieces
Movable Type Foliation: ABCDEFGHI (4 ff. each)
Page Size -- I-Bc: 21.5 cm. (width) X 15.5 cm.; I-Fn: 21.5 cm. X 16.2 cm.; F-Pn: 22.2 cm. X 15.8 cm.; GB-Lbl: c20.6 cm. X 14.8 cm.
Engraved Plate Size (t.p.) -- I-Bc: 18.4 cm. X 12.7 cm.

II. Prefatory Material

f. 1r -- CAPRICCI ARMONICI Sopra la Chittariglia Spagnuola DI GIO BATTISTA GRANATA DA TORINO Da lui cò tempi Musicali composti, e dedicati AL SERENISS. PRENCIPE D. LORENZO DI TOSCANA Il Curti fec. In Bologna per Giacomo Monti 1646 Con licenza de'Superiori. [engraving; 6 cherubs, 11 instruments, 0 performers; 2 lutes: 1 short, well-rounded w/ 5? pegs and 1 long-necked barely visible; 1 guitar: 9 pegs, 5 strings with no variation in thickness, arched-back w/ stripes, 10 frets; 1 tambourine: large, groups of 5 discs, arched bow next to one; 3 viols: small, medium, large w/ 5 strings on each, pegheads hidden except for scroll on small one; 4 winds: 1 cornetto? 3 recorder? 4 books: 3 definitely music but illegible; 2 male angels: 1 with scales and sword [Justice?] and one with mirror [Vanity?] sitting by a closed book with caliper? on it; 4 smaller cherubs hold stemma: 6 balls, one with a f-d-l [Medici?] topped with a crown; curtain contains title]

f. 1v -- [blank]

f. 2r -- Serenissimo Principe. Fù opinione de' Ginnofisti, che con Musici concenti di voci, e di Strumenti si dovessero adorare i loro Numi, come quelli, che non gradivano le Vittime sanguinose, il che venne in parte ricevuto dall'antica Roma, quando in mezzo de' Sagrifici facevano dolce risuonare un'armoniosa melodia. Tal considerazione hà porto ardire alla mia debolezza di portarsi al piede di V.A.S. colla tenuissima offerta di questo picciol libro, il quale senza dubbio non sarebbe riputato degno d'un benigno sguardo di Lei, se non contenesse nuove Bizarrie Musicali, solite, come hò detto, in altri tempi ad esser consecrate alla sublimità de gli Dei. Sò bene, che . . . [dedication]

f. 2v -- il minimo segno d'aggradimento, ch'io trovi in V.A.S. sarà mercede sovr abbondante in eccesso alla pochezza del dono, e per ciò mi muovo maggiormente ad ostentarle sù questi fogli la mia umilissima divozione. Così confido, e di tanto mi dà animo l'infinita benignità di V.A.S. à cui inchinandomi col maggiore ossequio d'una profondissima riverenza, la supplico à restar servita ch'io possa protessarmi in eterno Di V.A.S. Umilissimo e Divotissimo servitore Gioan Battista Granata. [dedication, cont.]

f. 3r -- AL SERENISS. PRINCIPE DON LORENZO DI TOSCANA.:

Fan le Sfere Celesti,
Se non mentono i Saggi,
Ne gli ordinati loro alti viaggi
Concento, e soavissima armonia.
Queste, che v'offre umile,
Signor, la Musa mia
Fatiche son del suo Musico stile,
Cui di vago splendo chiare, ed altere
Han data l'Armonia le vostre SFERE.

[poem for Lorenzo]

f. 3v -- LETTOR CORTESE. [letter to the reader; note that the pagination in the facsimile is incorrect]

Dal mio haver tardato il mettere in stampa, non vorrei, che argomentasti in mè poco desiderio di darti gusto, e tepidezza di quell'affetto, che porto, e portarò sempre mentre havrò spirito a quella università di Virtuosi, che, ò per curiosità, ò per loro gentilezza si degnaranno di sonare le mie Compositioni, le quali per essere di qualche studio, e ricche d'inventioni, persuadendomi siano per riuscire non meno vaghe, che utile, hò stimato necessario, col mezo dell' infrascritte Regole, dichiarare il modo, che si dovrà tenere, acciò che qualunque Virtuoso vorrà in esse profittarsi, possa brevemente, e con facilità apprenderle. Dico dunque, che volendo con facilità imparare à sonar la Chitarra Spagnuola, trà l'altre dovrassi far buona prattica sopra i seguenti Alfabetti, mandandoli bene a memoria, acciò volendo sonar qual si sia sonata, àmendicar le botte.

E prima deve sapersi, che detti Alfabetti sono composti di quattro cose, cioè, righe, numeri, lettere, e segni. Le righe sono cinque, e significano le cinque corde della Chitarra. Li numeri denotano li tasti. Le lettere servono per dare il nome alle botte. Li segni, che sono questi [tablature fragment with down-down-up-up strokes] mostrano le botte, che si hanno da dare in sù, & in giù; e tanti segni guardano in giù, tante botte si dovranno dare in giù, e tanti guardano in sù, tante se ne dovrà dare in su; e tutto questo servirà per regola generale per bene impadronirsi, ò praticarsi di detti

Secondo, deve avertire, che tutte le botte notate ò in sù, ò in giù, tutte vanno battute piene, e dove si troverà qualche lettera dell'Alfabetto, si sonerà quella botta, che . .

f. 4r -- mostrerà detta lettera, battendola tante volte in sù, ò in giù, quanti saranno i segni, che haverà in sù, ò in giù. Si averta però sopra tutto di sonar qual si sia botta ben distinta, e chiara, che ogni corda renda il suo vero

Terzo, quando a detti segni in sù, ò in giù dopo le Note si troverà un punto à una Minima, Semiminima, ò altre Note, si darà al suono di detta botta un poco più

Quarto dovrassi haver particolar riguardo che quando si sonerà quei numeri, che sarano posti dopo la lettura, si dovranno sonar semplicemente, cioè non toccare nè meno, nè più corde di quelle, che mostreranno, perche così si sentirà il vero

Quinto, si ricorderà, che la lettera che si dovrà sonare tanto ordinaria, quanto a più tasti, tal qual sarà notata, tal si dovrà toccare, e seguitando appresso quella alcun numero, ò superiore, ò inferiore si farà ogni sforzo di farlo sentire, ò in sù, ò in giù, che sia chiaro, e distinto; e se dopo tal numero si troverà altra botta senza lettera, s'averta, che detta botta s'appartenerà alla lettura antecedente, la qual Regola sarà generale à qual si sia sonata, e trà l'altre propria della Corrente del Sereniss. Principe D. Lorenzo, e la Sarabanda detta la Medici, e questo è fatto per mostrar maggiormente la mia divotione verso sì degno Principe. Si dovrà avertire di sonar quegl'istessi numeri, che saranno notati, senza aggiungervi, ò scemarvi cosa alcuna, altrimenti invece di dilettare, si confonderà; il medisimo s'osservarà nelle Toccate, Sinfonie, Passacagli, Passeggiate, e Ciaccone, nelle quali porrà ogni studio, e diligenza, essendo àdetto . . .

f. 4v -- Instromento, che per ciò io confesso havervi usato diligenza ùche ordinaria.

Sesto trovandovi alcuni numeri legati, nominati da professori Strascini, si dovranno sonare in questa forma, cioè toccar' il primo numero legato scorrendo gli altri, che saranno legati con quello con le dita più cómmode, e questo si osservarà in qualunque legatura simile, la quale al più non eccederà quattro numeri, de quali Strascini altri scorreranno di sotto in sù, altri di sopra ù.

Settimo, dove si troverà la lettera T. dietro a qual si sia numero, ò lettera, si dovrà fare il tremolo a quella corda dove à.

Ottavo trovandosi il Diesis, si dovra spiccar affatto la mano dalla Chitarra, ponendo il dito più commodo al numero, che mostrerà, e squassando, e premendo la mano, procurerà quanto sia possibile di far risonare à poco, a poco la voce di detta corda, il che servirà per

Regole, e modi per accordar la Chitarra

Primieramente s'accordi la quinta Corda che non sia nè troppo alta, nè troppo bassa, cioè in tuono tale, che possano le altre ancora mantenersi conforme la grandezza della Chitarra, e toccandola poi al quinto tasto la voce, che farà la detta quinta corda nel detto tasto, la medisima voce, dovra fare la quarta corda vacante similmente la voce, che farà la terza corda al quarto tasto, la dovrà fare la seconda vacante, e similmente la voce, che farà la seconda àfare altresì, la prima vacante.

f. 5r -- [alfabeto chart:]

Additional chords used:

 

p. 72 -- Saranno compatite le debolezze di questa Operetta, mercè la troppo verde età del Compositore, il quale desideroso del nome d'amatore di virtù, hà dato alle Stampe questo primo parto

III. Notation

Tablature: Alfabeto only on pp. 67-71 with measure lines, meter signs (except p. 67), and rhythm signs (except pp. 68 and 71). Italian tablature with measure lines, meter signs, and rhythm signs on pp. 2-66.

Range (highest fret used on each course):

Left-hand ornaments used: trillo (.T. )/vibrato (#)

Instrument: 5-course guitar

IV. Indices

Index of Pieces (all solo guitar):

Notes:

1. This and the following piece spell out the patron's name in alfabeto letters: D-O-N5 L-O-R3-E-N3-Z1-O and M5-E-D-I-C-I5. Return to text

Index of Genres:

The following chart summarizes the contents of the book by genre. Major genres are given by the form used in the New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2d ed., with the forms actually used in the book in parentheses.

Index of Keys Used:

Keys used in the book; an * indicates that the key is only used in a passacaglia. Note that the pitch is relative and that since the guitarist was using tablature, there was no need to think in terms of traditional key signatures.

 

Index of Names:

CURTI, -- [engraver?]
Il Curti fec. / f. 1r [t.p.]

GRANATA, Gioan. Battista [composer]
CAPRICCI ARMONICI Sopra la Chittariglia Spagnuola DI GIO BATTISTA GRANATA DA TORINO . . . / f. 1r [t.p.]

[dedication signed:] Gioa Battista Granata / f. 2v

MEDICI, Gio. Carlo de
CORRENTE AL SERENISS. ET EMINENTISS. PRENCIPE IL SIG. CARD(inale). GIO. CARLO DE MEDICI / p. 7

[MEDICI], Leopoldo di
CORRENTE AL SERENISSIMO SIG. PRENCIPE LEOPOLDO DI TOSCANA / p. 13

[MEDICI], Lorenzo di
CAPRICCI ARMONICI Sopra la Chittariglia Spagnuola DI GIO BATTISTA GRANATA DA TORINO . . . dedicati AL SERENISS. PRENCIPE D. LORENZO DI TOSCANA / f. 1r

[poem to] AL SERENISS. PRINCIPE DON LORENZO DI TOSCANA / f. 3r

. . . Corrente del Sereniss. Principe D. Lorenzo, e la Sarabanda detta la Medici, e questo è fatto per mostrar maggiormente la mia divotione ìdegno Principe. . . . / f. 4r

CORRENTE AL SERENISSIMO SIG. PRENCIPE D. LORENZO DI TOSCANA [DON5 LOR3EN3Z1O] / p. 2

[MEDICI], Mattias di CORRENTE AL SERENISSIMO SIG. PRENCIPE MATTIAS DI TOSCANA / p. 10

MONTE, Giacomo [printer]
CAPRICCI ARMONICI Sopra la Chittariglia Spagnuola DI GIO BATTISTA GRANATA DA TORINO . . . In Bologna per Giacomo Monti 1646 / f. 1r [t.p.]

V. Bibliography

Boye, Gary R. "Giovanni Battista Granata and the Development of Printed Guitar Music in Seventeenth-Century Italy" (diss., Duke Univeristy, 1995).

Boye, Gary R. "Performing Seventeenth-Century Italian Guitar Music: the Question of an Appropriate Stringing" in Performance on Lute, Guitar and Vihuela: Historical Practice and Modern Interpretation, ed. V.A. Coelho (Cambridge: Cambridge University Press, 1997).

Goy, François-Pierre. "Three Versions of Pierre Gaultier's Bataille (1626, 1638, 1650)." Journal of the Lute Society of America XLII-XLIII, Essays in Celebration of Arthur J. Ness's 75th Birthday, Part II (2009-2010): 1-89.

Répertoire international des sources musicales: Einzeldrucke vor 1800. RISM A/I [G 3390.

Strizich, Robert. "Reviews, Books: Giovanni Battista Granata, Capricci armonici sopra la chittarriglia spagnuola (Bologna 1646) [SPES facsimile]." Journal of the Lute Society of America XII (1979): 87-93.

Tyler, James, and Paul Sparks. The Guitar and Its Music: From the Renaissance to the Classical Era (Oxford: Oxford University Press, 2002): 74, 88.

VI. Exemplars

F-Pn = France: Paris, Bibliothèque nationale de France, Département

Condition: slightly soiled pages with some stains; very clean page edges (with gold trim); sturdy paper

Binding: red leather hard cover with gold trim with Medici balli; 4 ties have been cut; very elaborate (in paper wrapper)

Manuscript additions:
cover -- white tape: "RESERVE MUSIQUE Vm7 599"
2 added folios at front:
+f. 2v -- ink: "aux amies[?] du Prince D. Lorenzo di Toscana à qui l'ouvrage est dedié"; pencil: "G.B. Granata"; ink: "Vm"; ink: "[Rès Vm7.599"
f. 1r -- top left, ink: "1575aiy[auj?]"; red stamp: "BIBLIOTHEQUE ROYALE I" [and pp. 12 and 72]

1 folio added at back

corrigenda in ink:
p. 1 -- patch: B chord again
p. 6 -- ink, st.3, m.3: barline added after 4th/2 2nd/1
p. [39] -- st.4, m.3, bt.1: K >> K2
[p. 66 -- 0]

GB-Lbl = Great Britain: London, The British Library (visited in 1992)

Condition: thin paper with some stains; much bleeding but very legible; good page edges

Binding: brown leather (as Calvi K465); gold on spine: "Granata. Capricci Armonici"

Manuscript additions:
Spine -- brown tape: "k4" and "b4"
2 added folios at front
+f. 2v -- pencil: "k4.b.4"
f. 1r -- pencil, crossed out: "a-86"
f. 1v -- red stamp: "BRITISH MUSEUM"

p. 72 -- red stamp: "BRITISH MUSEUM 14 JL [18]92"; pencil: "/9 91" "NB"
2 added folios at back

corrigenda in ink:
p. 1 -- patch: B chord again
ink: 1st/1 on H*
[p. 66 -- 0]

I-Bc = Italy: Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale G. B. Martini (visited in 1991-1992)

Condition: mildew spots throughout, no major tears (sturdy paper), very legible; (page edge red-orange)

Binding: off-white (leather?) with gold inlay (large glass/mug ring on cover); water stains on edge away from binding

Manuscript additions:
binding: tape: "AA.3/1 intavolat."; "Chittara alla spagn. . . ."; label: "AA3"
cover (ink): "Granata [older ink?] Gio. Battista / Capricci [al?] la Chittara / Spagnola -- opera 1a / Bologna 1646"
lower left: "Parte unica"

1 added folio at front

[p. 72 -- illegible stamp]

corrigenda in ink:
p. 1 -- patch: "3 2 1" added to B chord; ink: 1st/1 added to H*
p. 2 -- pencil: * to L left of 2nd stave
p. [39] -- ink, 4th stave: 2 added over 1st K
p. 66 -- 2nd st.: 2 added over N; 2 added over K

I-Fn = Italy: Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale (visited in 1992)

Condition: very clean page edges, few stains, very white paper; almost like a new book

Binding: hard-cover; dark green leather with 4 red/green ties; gold decoration on cover; a few small worm holes. Obviously a presentation copy.

Manuscript additions:
1 page added at front
f. 1r -- black stamp: "MED PALAT BIBL. CAES."
f. 1r -- blue ink: "Mus.141"

p. 72 -- black stamp: "BIBLIOTECA NAZIONALE FIRENZE"

1 added folio at end

corrigenda in ink:
p. 1 -- patch: B chord as in I-Bc [no corrigenda]